鑑定士ツグミ 贋作工房１５

※　物語中に登場する美術家、美術作品、美術用語はすべて空想のものです。

第３章　贋作工房

前回を読む

１５

　ツグミとコルリは、次なる絵の前に進んだ。
　ゴッホ（※）の油絵だった。しかし、１度も見た経験のないゴッホだった。
　一見すると、『星月夜』の雰囲気だったが、昼の光景だったし、線の流れはずっと力強く思えた。
　キャンバスには高い位置から見下ろされた田舎の道と、５本の糸杉が描かれていた。それが強い風に煽られて、幹がたわみ、枝が重なり合う。
　強い風の動きを、ゴッホの象徴とも言える、長いストロークで描かれていた。ストロークの終着点で、赤い渦を巻いているのが太陽だ。見方を変えると、太陽が四方に風を振り撒いているように見えた。
　ツグミは２枚のゴッホの絵と向き合った。じっと見るけど、違いが見つけられなかった。
「これは両方とも本物？　両方とも贋物なんてこと、ないやろうな？」
　コルリが宮川を振り向き、挑発的に訊ねた。
　ゴッホは生前、絵を売ることをまるで考えなかった。方々で絵を描き、方々で放ったらかしにした。だから、未発見のゴッホがどこかの倉庫で突然、発見される事件は珍しい話ではない。
　ゴッホの絵が弟テオによって管理されるようになったのは、１８８９年１月の『耳削ぎ事件』以降だ。それ以後の未発見作品は存在しないとされている。
「だったら、両方とも刻めばいい。間違えれば、何億円かの請求書が届く。それだけの話だ」
　宮川は他人事のように言い放った。
　ツグミは宮川を振り向き、初めて睨み付けた。憎たらしい男だ、と率直に思った。
　ツグミは絵に向き直り、ふと気付いて絵の後ろ側に回った。が、絵の裏側は明かりがなく、真っ暗だった。
　ツグミは絵の正面に戻ると、左の絵を手に取り、裏向けにしてイーゼルに掛けた。キャンバスの裏側にスポットライトが当たるようにした。
　コルリもツグミの意図を察して、右の絵を手に取り、裏返しにしてイーゼルに掛けた。そうして、２人でそれぞれの絵の裏側をじっと覗き込む。
「あかんわ。フランス製やわ。そっちは？」
　ツグミはキャンバスの裏をじっと見つつ、コルリに訊ねた。
「こっちもフランス製。どう見ても当時のキャンバスに見えるわ」
　コルリが首を左右に振った。
　キャンバスには普通、メーカー名が記載されている。贋作師が犯す初歩的なミスが、キャンバスの選択だ。
　しかし２枚のゴッホは、いずれもフランス製の麻布。木枠も木目が目立つ、板目木が使用されていた。それに、どちらも同じくらい年代がかっているように見えた。おそらく炭素年代測定法で測定しても、当時の木枠であると判定されるだろう。贋作師はよくよく調べた上で、偽ゴッホの制作に当たったらしい。
　ツグミは仕方なく絵を正面に戻した。

※　フィンセント・ファン・ゴッホ　１８５３～１８９０年。オランダ出身。様々な技法を模索するうちに、長いストロークが渦を巻く独特の表現を生み出した。１８８９年精神を病んで入院。１８９０年５月に退院するが、７月に拳銃で自殺する。

次回を読む

目次

※　物語中に登場する美術家、美術作品、美術用語はすべて空想のものです。